于佩尔用哲理诉说 没有火花的碰撞同样精彩

乍看片名,一度误以为导演会将落脚点着重在将来,女主的将来。然而过程,如水,写实叙事;结局,平澹无奇。又是一部出人意料的影片,声希味淡,简洁却意味深长......

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影片《将来的事》,由年轻貌美,履历多多的80后导演米娅·汉森-洛夫执导,区别于在影视这条路上前赴后继的新晋导演大军,米娅的作品大部分自带典型的法国剧情片特点,没有宏大的场面,精彩的打斗,炫炸了的特技,单纯以剧情为主导,依靠故事情节,表演,带动整套电影的进行,可以说,如果众多精心炮制的爆米花电影定位是博票房,逗观众一笑的“故事”,那么剧情片则毫无疑问是朴实的反映“事实”,思考性大于娱乐性。米娅也凭借此片荣获了2016年第66届柏林国际电影节 银熊奖——最佳导演奖,及金熊奖提名!圆融的手法,无华的视角的确独具匠心。

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这种影片我以为注定属于小众了。可它却频频刷新它在我心目中的定位,懂它的影迷朋友们对它如获至宝。

影片中,“法国文艺女王”伊莎贝尔·于佩尔扮演一位人到中年的法国中产阶级民众,哲学老师的人物设定,无疑是为于佩尔度身打造。她将娜塔莉这个看透一切的哲学老师形象演绎的惟妙惟肖,穿着打扮、出口成章的哲学金句,甚至细微到了走路姿势:不淑女,却从肢体动作,散发出文艺范儿光芒。一言一行足以使人体会出女主内心的丰满、充实、自由。丈夫外遇、母亲离世、事业瓶颈、突如其来的一切打破了原本平静的生活,然而,一团糟的生活却并没有想象中可怕。

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这样的故事设定,一不小心肤浅了,会不会活脱脱就是一部狗血家庭长剧?题材看似很贴近生活,可事实上感觉会去关注它的年龄层面很狭窄,“中年危机”“中产阶级”“政治斗争”这些火热现象,对于没有经历,不用心关注实事的人来说,女主的故事简直就是小概率事件,很难有同理心,产生共鸣。我们可能会同情女主遭遇,思想却很难和影片主旨统一到同一个高度。这偏偏不是导演想要表达意思,娜塔莉不觉得自己可怜,更不需要怜悯。因为她的精神世界有哲学支撑,是富足有余的。

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对于伊莎贝尔-于佩尔这位已经拿过戛纳、威尼斯影后的“欧洲三大”常客来说,大家的眼光全都不自觉的聚焦到她能否凭借《将来的事》这部影片,完成她人生中的影后大满贯?全程几乎是一人独挑大梁,影片最大的特点:节奏清晰明确,画面、配乐都是对娜塔莉生活的白描,哪怕谈到外遇、政治相关,哲学分歧,都没有任何歇斯底里,几乎没有用冲突和情绪碰撞来表达,于佩尔得心应手的给女主加持了不一般的力量。晦涩的哲学理论,猜不透的女主心思,虽然像一面无形的墙,阻隔了部分观众走进它内心的渴望,可是通过于佩尔的演绎,娜塔莉真实情感在不经意中慢慢流露。

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当一切“倒霉的”事情接踵而至,娜塔莉坐在一辆穿梭于城市间的巴士上,看着窗外匆匆划过的风景,突然前夫和女朋友出现在视线之内,娜塔莉破涕为笑,毫无台词的一哭一笑之间却强烈表现出了遭遇变故的百感交集,与洒脱积极的人生态度,释然,不需要任何诉求,还有什么比这些更大不了的吗?看到这忍不住会想,难道,这就是将哲学实践于生活的最佳状态吗?

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通观整部影片,利落干脆的纪实手法,导演甚至连那么一丝配乐都要“吝啬”。粗略估计,整部影片一共出现了两次对影片起到拔高作用的配乐。

女主和外遇的丈夫,驾车紧急赶往经常“找麻烦”的年迈母亲那儿,舒伯特的水上吟恰到好处的,配合女主的一路小跑,用音乐形式加深刻画女主的心理活动,急促,纵然夹杂千丝万缕的思绪,生命力的气息却丝毫不减。

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法比安与娜塔莉对话中提到“如何能够任意的选择想要的生活方式新的生活?”一首轻快的乡村民谣,娜塔莉说“我重新找到自由,完全的自由。”从她的眼神中显现出心中残留的柔情。作为一个女人,于家庭变故,于哲学信仰,于政治革命,她都坚韧的做出了自己的选择,哲学世界给予的人格自由,精神满足,都滋养着她更坚定自己的选择。

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学生法比安和女主之间有一种说不清道不明的第三类情感。在法比安心目中,这是导师,可她的优秀足以让法比安日渐迷恋;于娜塔莉,法比安是她的得意门生,和他一起探讨的有关政治哲学,甚至多过于丈夫。这应该不是爱情,更应该是基于互相欣赏下,所遇知心人的酣畅,或许叫他男颜?大家要失望了,他们的爱情故事并没有发生,我觉得也不可能发生在这位法国中产阶级女哲学家身上。

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用哲学的外衣包裹下的人生起落故事,并不狼狈,反而,有那么一点励志和温暖。

于佩尔用哲理诉说 没有火花的碰撞同样精彩

乍看片名,一度误以为导演会将落脚点着重在将来,女主的将来。然而过程,如水,写实叙事;结局,平澹无奇。又是一部出人意料的影片,声希味淡,简洁却意味深长......

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影片《将来的事》,由年轻貌美,履历多多的80后导演米娅·汉森-洛夫执导,区别于在影视这条路上前赴后继的新晋导演大军,米娅的作品大部分自带典型的法国剧情片特点,没有宏大的场面,精彩的打斗,炫炸了的特技,单纯以剧情为主导,依靠故事情节,表演,带动整套电影的进行,可以说,如果众多精心炮制的爆米花电影定位是博票房,逗观众一笑的“故事”,那么剧情片则毫无疑问是朴实的反映“事实”,思考性大于娱乐性。米娅也凭借此片荣获了2016年第66届柏林国际电影节 银熊奖——最佳导演奖,及金熊奖提名!圆融的手法,无华的视角的确独具匠心。

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这种影片我以为注定属于小众了。可它却频频刷新它在我心目中的定位,懂它的影迷朋友们对它如获至宝。

影片中,“法国文艺女王”伊莎贝尔·于佩尔扮演一位人到中年的法国中产阶级民众,哲学老师的人物设定,无疑是为于佩尔度身打造。她将娜塔莉这个看透一切的哲学老师形象演绎的惟妙惟肖,穿着打扮、出口成章的哲学金句,甚至细微到了走路姿势:不淑女,却从肢体动作,散发出文艺范儿光芒。一言一行足以使人体会出女主内心的丰满、充实、自由。丈夫外遇、母亲离世、事业瓶颈、突如其来的一切打破了原本平静的生活,然而,一团糟的生活却并没有想象中可怕。

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这样的故事设定,一不小心肤浅了,会不会活脱脱就是一部狗血家庭长剧?题材看似很贴近生活,可事实上感觉会去关注它的年龄层面很狭窄,“中年危机”“中产阶级”“政治斗争”这些火热现象,对于没有经历,不用心关注实事的人来说,女主的故事简直就是小概率事件,很难有同理心,产生共鸣。我们可能会同情女主遭遇,思想却很难和影片主旨统一到同一个高度。这偏偏不是导演想要表达意思,娜塔莉不觉得自己可怜,更不需要怜悯。因为她的精神世界有哲学支撑,是富足有余的。

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对于伊莎贝尔-于佩尔这位已经拿过戛纳、威尼斯影后的“欧洲三大”常客来说,大家的眼光全都不自觉的聚焦到她能否凭借《将来的事》这部影片,完成她人生中的影后大满贯?全程几乎是一人独挑大梁,影片最大的特点:节奏清晰明确,画面、配乐都是对娜塔莉生活的白描,哪怕谈到外遇、政治相关,哲学分歧,都没有任何歇斯底里,几乎没有用冲突和情绪碰撞来表达,于佩尔得心应手的给女主加持了不一般的力量。晦涩的哲学理论,猜不透的女主心思,虽然像一面无形的墙,阻隔了部分观众走进它内心的渴望,可是通过于佩尔的演绎,娜塔莉真实情感在不经意中慢慢流露。

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当一切“倒霉的”事情接踵而至,娜塔莉坐在一辆穿梭于城市间的巴士上,看着窗外匆匆划过的风景,突然前夫和女朋友出现在视线之内,娜塔莉破涕为笑,毫无台词的一哭一笑之间却强烈表现出了遭遇变故的百感交集,与洒脱积极的人生态度,释然,不需要任何诉求,还有什么比这些更大不了的吗?看到这忍不住会想,难道,这就是将哲学实践于生活的最佳状态吗?

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通观整部影片,利落干脆的纪实手法,导演甚至连那么一丝配乐都要“吝啬”。粗略估计,整部影片一共出现了两次对影片起到拔高作用的配乐。

女主和外遇的丈夫,驾车紧急赶往经常“找麻烦”的年迈母亲那儿,舒伯特的水上吟恰到好处的,配合女主的一路小跑,用音乐形式加深刻画女主的心理活动,急促,纵然夹杂千丝万缕的思绪,生命力的气息却丝毫不减。

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法比安与娜塔莉对话中提到“如何能够任意的选择想要的生活方式新的生活?”一首轻快的乡村民谣,娜塔莉说“我重新找到自由,完全的自由。”从她的眼神中显现出心中残留的柔情。作为一个女人,于家庭变故,于哲学信仰,于政治革命,她都坚韧的做出了自己的选择,哲学世界给予的人格自由,精神满足,都滋养着她更坚定自己的选择。

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学生法比安和女主之间有一种说不清道不明的第三类情感。在法比安心目中,这是导师,可她的优秀足以让法比安日渐迷恋;于娜塔莉,法比安是她的得意门生,和他一起探讨的有关政治哲学,甚至多过于丈夫。这应该不是爱情,更应该是基于互相欣赏下,所遇知心人的酣畅,或许叫他男颜?大家要失望了,他们的爱情故事并没有发生,我觉得也不可能发生在这位法国中产阶级女哲学家身上。

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用哲学的外衣包裹下的人生起落故事,并不狼狈,反而,有那么一点励志和温暖。

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