《嘉年华》带来了什么?又为我们留下了什么?

一部起片仅有1.78%的电影《嘉年华》,因恰逢北京三色幼儿园“虐童”事件的发生,在短短时间内排片升至了5%多,并得到了电影爱好者及一些父母的高度关注,为什么我写电影爱好者及一些父母而不是社会,因为它确实没有在广大群众里掀起什么大浪花来。归根结底,若没有先前的携程亲子园虐童和后来被披露的三色幼儿园“虐童”,这部片子的命运该何去何从?还有人会对此类主题的艺术电影侧目吗?

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我想,《嘉年华》的命运本该是“影院一日游”的,即便得了金马奖的“最佳导演奖”,也不能挽救它那如浮云的票房收入。只是恰逢时事发酵而排片相对猛增,但仅仅因此,我朋友圈里竟还有人会来质疑说,这部电影借了风头炒作。天哪,多令人痛心的事!说中国拍不出诸如韩国《熔炉》和《素媛》的人是你,现在有人拍出来了,还上映了,你不去看,我可以理解,但你为何既吝啬赞美这群电影创作者的敢说敢做,又质疑呼吁去看片的人们的动机?

电影的意义本不在于它能挽救现实情况,挽救现实的是你,是我,是大家,如果连此类题材电影都不打动不了的人,你自己也会觉得可怕吧。

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最近朋友圈还有篇帖子被转疯了,当中有句话深有感触:“守住自己的底线,这个社会才有底线。当雪崩时,没有一片雪花时无辜的。”导演文晏也说了:“希望观众不是简单的来宣泄了一下情绪,回去高高兴兴地吃火锅去了。”

可事实上,装睡的人永远不会在心底留下些什么。

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《嘉年华》剧本做得工整到位,用双线并进且交织的模式讲述了两个未成年女孩的不幸命运,每一条支线及细枝末节都设计得异常丰满。

在一家旅店打工的小米,碰巧成为了一起儿童性侵案的唯一知情者,而她自己也有着不可告人的秘密,没有身份证,为了换取在异乡立足的资本,她面临着要不要出卖自己初夜的选择。被性侵的孩子叫做小文,她成长于单亲家庭,懵懵懂懂中经历了被好友干爹侵犯的惨剧,随之而来是来自家庭和社会的压力,我们无从得知,像这样的孩子长大后回忆起往昔会怎样,也不知道她最终会成为怎样的人。

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虽然片子的一大看点是聚焦未成年被性侵,但显然导演没想“卖惨”,她选择把着重点放在了案子之后各方人士的反应和作为上,冷静而克制地从各个面上,折射和衍生出种种值得思考的社会问题。例如小文破碎的家庭和其朋友张新新所处的中产家庭,前者对小朋友的教育引导缺失,后者则是典型对性启蒙性教育的忽视或者说是刻意回避,都是最终导致未成年被性侵的巨大要素。三色幼儿园事件中,有侥幸逃过魔爪的小朋友,他说当时自己又哭又闹懂得反抗,才被驱赶出了教室,可见事前教育对青少年儿童的安全防范占了多大地位。

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紧接着,一件性侵案的背后,涌现了无数力量和推手,撇开渎职的警察、被愚弄的媒体以及助纣为虐的医生等等,利用案子去敲诈商会会长的小米也有其不可推卸的责任。我们无法得知小米在家乡受到了什么不公正待遇,而导致她离乡背井做着最卑微的生计。但就是这样一个原本社会地位是最底层的,能力也是最卑微的人,她的抉择却是决定案件最终走向的。小米刚开始是隐藏证据,独善其身,对外界不听不闻,她身上所具备的冷漠普遍存在于社会中。后来受了启发,决定用证据赚钱,她说因为自己永远不可能遭遇小文的经历,所以她宁可利用证据去威胁会长换取钱财也不愿作证。实际上,她的所作所为,也在无形中纵容社会恶习的产生。最终,她也面临被打扮成新娘的样子,放在床上等有权有势的人来睡,自私所导致的恶果,转了一圈又回到了小米身上。

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《嘉年华》的结局,是小文和父亲共同收拾门前枯枝。似乎兜了好大一圈后,两父女终于拾回亲情,一起整理好残败的过去,重新出发。而小米,听到新闻里对性侵案的正义宣判后,似乎从中寻回了点温暖希望,她逃离了,原本她认为到哪儿都是一样,一样的冷漠无情,而现在,似乎世界变得不一样了,她追着梦露雕塑,去往远方,那里可能有她美好的未来。

《嘉年华》上映了,也最终会下映,不知在你我他的心里分别留下了什么。

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《嘉年华》带来了什么?又为我们留下了什么?

一部起片仅有1.78%的电影《嘉年华》,因恰逢北京三色幼儿园“虐童”事件的发生,在短短时间内排片升至了5%多,并得到了电影爱好者及一些父母的高度关注,为什么我写电影爱好者及一些父母而不是社会,因为它确实没有在广大群众里掀起什么大浪花来。归根结底,若没有先前的携程亲子园虐童和后来被披露的三色幼儿园“虐童”,这部片子的命运该何去何从?还有人会对此类主题的艺术电影侧目吗?

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我想,《嘉年华》的命运本该是“影院一日游”的,即便得了金马奖的“最佳导演奖”,也不能挽救它那如浮云的票房收入。只是恰逢时事发酵而排片相对猛增,但仅仅因此,我朋友圈里竟还有人会来质疑说,这部电影借了风头炒作。天哪,多令人痛心的事!说中国拍不出诸如韩国《熔炉》和《素媛》的人是你,现在有人拍出来了,还上映了,你不去看,我可以理解,但你为何既吝啬赞美这群电影创作者的敢说敢做,又质疑呼吁去看片的人们的动机?

电影的意义本不在于它能挽救现实情况,挽救现实的是你,是我,是大家,如果连此类题材电影都不打动不了的人,你自己也会觉得可怕吧。

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最近朋友圈还有篇帖子被转疯了,当中有句话深有感触:“守住自己的底线,这个社会才有底线。当雪崩时,没有一片雪花时无辜的。”导演文晏也说了:“希望观众不是简单的来宣泄了一下情绪,回去高高兴兴地吃火锅去了。”

可事实上,装睡的人永远不会在心底留下些什么。

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《嘉年华》剧本做得工整到位,用双线并进且交织的模式讲述了两个未成年女孩的不幸命运,每一条支线及细枝末节都设计得异常丰满。

在一家旅店打工的小米,碰巧成为了一起儿童性侵案的唯一知情者,而她自己也有着不可告人的秘密,没有身份证,为了换取在异乡立足的资本,她面临着要不要出卖自己初夜的选择。被性侵的孩子叫做小文,她成长于单亲家庭,懵懵懂懂中经历了被好友干爹侵犯的惨剧,随之而来是来自家庭和社会的压力,我们无从得知,像这样的孩子长大后回忆起往昔会怎样,也不知道她最终会成为怎样的人。

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虽然片子的一大看点是聚焦未成年被性侵,但显然导演没想“卖惨”,她选择把着重点放在了案子之后各方人士的反应和作为上,冷静而克制地从各个面上,折射和衍生出种种值得思考的社会问题。例如小文破碎的家庭和其朋友张新新所处的中产家庭,前者对小朋友的教育引导缺失,后者则是典型对性启蒙性教育的忽视或者说是刻意回避,都是最终导致未成年被性侵的巨大要素。三色幼儿园事件中,有侥幸逃过魔爪的小朋友,他说当时自己又哭又闹懂得反抗,才被驱赶出了教室,可见事前教育对青少年儿童的安全防范占了多大地位。

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紧接着,一件性侵案的背后,涌现了无数力量和推手,撇开渎职的警察、被愚弄的媒体以及助纣为虐的医生等等,利用案子去敲诈商会会长的小米也有其不可推卸的责任。我们无法得知小米在家乡受到了什么不公正待遇,而导致她离乡背井做着最卑微的生计。但就是这样一个原本社会地位是最底层的,能力也是最卑微的人,她的抉择却是决定案件最终走向的。小米刚开始是隐藏证据,独善其身,对外界不听不闻,她身上所具备的冷漠普遍存在于社会中。后来受了启发,决定用证据赚钱,她说因为自己永远不可能遭遇小文的经历,所以她宁可利用证据去威胁会长换取钱财也不愿作证。实际上,她的所作所为,也在无形中纵容社会恶习的产生。最终,她也面临被打扮成新娘的样子,放在床上等有权有势的人来睡,自私所导致的恶果,转了一圈又回到了小米身上。

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《嘉年华》的结局,是小文和父亲共同收拾门前枯枝。似乎兜了好大一圈后,两父女终于拾回亲情,一起整理好残败的过去,重新出发。而小米,听到新闻里对性侵案的正义宣判后,似乎从中寻回了点温暖希望,她逃离了,原本她认为到哪儿都是一样,一样的冷漠无情,而现在,似乎世界变得不一样了,她追着梦露雕塑,去往远方,那里可能有她美好的未来。

《嘉年华》上映了,也最终会下映,不知在你我他的心里分别留下了什么。

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